Чалавек, добра знаёмы з рускай паэзіяй першай паловы 19 стагоддзя, лёгка заўважыць, што вершы Батюшкова вылучаюцца на яе фоне славеснымі паўторамі, якія трывала ўвайшлі ў творчую манеру аўтара і перамяшчаліся з аднаго яго творы ў іншае. Дадзеную цікавую знаходку падхапілі элегіі пісалі паэты пушкінскай эпохі і сам Пушкін.
Пры ўсім гэтым нельга сказаць, што такім чынам Батюшков толькі запазычыў клішэ, створаныя французскімі паэтамі 18 стагоддзя. Ён у немалых колькасцях прыдумляў такія абароты і сам, у выніку чаго з'явіліся такія вобразы, як "полымя кахання", "чаша радасці" і "упоенье сэрца". Нядзіўна, што літаратуразнаўца Вінаградаў вылучыў у Батюшкова некалькі глыбока распрацаваных "сфер вобразаў".
І Батюшков, Пушкін праз стылістычнае опоэтизирование імкнуліся адлюстраваць ўраўнаважаны вобраз светабудовы і асобы. Пушкін карыстаўся гэтым метадам з больш шырокім размахам, што прывяло да прыкметнага пашырэння набору яго моўных сродкаў. Батюшков ж быў у сваёй паэтычнасці однотипен, што збліжала яго манеру з творчасцю Жукоўскага. У гэтым праступае уласцівы Батюшкову рамантызм і яго цяга да адзінства і пачуццёвай цэльнасці ва ўспрыманні свету.
Паэзія Батюшкова прыкметна адрозніваецца багаццем фанетычнай выразнасці. Яшчэ сучаснікі звярнулі ўвагу на "сладкогласие" і "мілагучнасць", якія выйшлі з-пад яго пяра тварэнняў. Аднак нельга сказаць, што іх гукавы шэраг зводзіцца да аднаго толькі радующему слых гучанні. Пры гэтым нельга адмаўляць і той факт, што сам паэт асабліва старанна сачыў за тым, каб яго паэтычны мову быў прыгожым. Гэта імкненне з'яўлялася складовай часткай існуючага ў яго разумення мастацтва. Батюшков хацеў, каб у яго душы заўсёды гарэла смага прыгажосці, асабліва прыцягальнай у мастацтвах і ў славеснасці.
Вытанчанасць мовы ў прадстаўленні Батюшкова была не проста формай, а арганічнай часткай зместу. Прыкладам таго, як ён рабіў свой паэтычны стыль прыгожым, з'яўляецца прыемны для ўспрымання фанетычны шэраг, у вершах "Прывід" і "Апошняя вясна" концентрирующийся вакол гуку "л".
В. Вінаградаў старанна вывучыў разнастайныя метады, выкарыстаныя Батюшковым і добра засвоеныя яго сучаснікамі і паслядоўнікамі, у тым ліку Пушкіным. На думку вучонага, парывы ў сэнсавым патоку і скокі ў пабудове кампазіцыі ўзмацнялі драматызм батюшковского стылю.
